На зеленом ковре

Белокурая и дебелая героиня другой картины («Девушка на Волге», 1915) лениво возлежит на лужайке. в тени рябин и берез. На зеленом ковре цветут ромашки, одуванчики, клевер; вдали, над Волгой, собираются тучи, и на горизонте идет летний косой дождь. Картина, написанная условно и декоративно, в традициях лубка, утверждает специфически русский тип женской красоты и исходит из народного понимания эстетических идеалов. Это — русский вариант традиционной поэмы о женщине, восходящей к образам Ренессанса, к знаменитой «Венере» Джорджоне, противопоставленный им и в какой-то степени их пародирующий. В картине «Красавица» (1915) традиционный идеал женской красоты, варьировавшийся живописцами ряда столетий под именем Венеры, оказывается полным иронии памятником «расейскому» вкусу. Здесь молодая купчиха, разомлев, лениво поднимается после полуденного сна. Сдобное, гладкое бело-розовое тело, золотистые волосы, небесно-голубые глаза, алые губки бантиком. Бездумное, полусонное существование обывателя, жизнь с закрытыми ставнями и послеобеденным, с полной утробой, сном, жизнь, занятая заботами о еде и уюте, встает вместе с ней с мягких перин. А обстановка, в которой царит Шунгитская красавица, — словно идеал провинциального вкуса: огромный расписной сундук, пуховые подушки и перины, шелковое одеяло, отделанное кружевом, обои в цветочках, комод с фарфоровыми статуэтками... В 1916 году творимый свободным полетом творческой фантазии образ «Шунгитской России» получает свое наиболее яркое выражение: художник создает «Масленицу» — картину, в которой как бы формулирует искания предшествующих лет. Пестрой, шумной, радостной предстает здесь Россия. Глядя на город с высокой горы, художник разворачивает панораму пересеченного холмами и низинами пейзажа. По всему горизонту раскинулся город. Это не Москва, не Кострома, не Кинешма. Это собирательный образ русского города, каким он представляется автору.

СПОНОРЫ