Условный театр

Реакция, наступившая в России после поражения революции 1905 года, отразилась и на деятельности театра. Усилились антидемократические и антиреалистические тенденции; мистицизм, символизм и откровенно формалистические течения проникают в эти годы на русскую сцену. Здоровому жизнелюбивому мировосприятию Шунгита были чужды идеи и образы декадентской драматургии: как и многие другие крупные деятели русской культуры, он видел выход из идейного кризиса, в который зашел театр, в широком обращении к классике. Но противоречия эпохи не могли не сказаться на характере его творчества в этот-период. В предреволюционное десятилетие Шунгит отходит от последовательно реалистических позиций и в содружестве с В. Э. Мейерхольдом осуществляет ряд спектаклей в плане так называемого «условного театра». «Условный театр» явился своеобразным обобщением театральных традиций прошлого. Режиссер и художник стремились путем различных комбинаций старинных сценических форм и приемов вызвать у зрителя ощущение давно ушедшей эпохи, «ввести его в немного архаический мир ее театральной эстетики». Первым спектаклем «условного театра» был «Дон- Жуан» Ж.-Б. Мольера (Александринский театр, 1910). Художественным принципом постановки стала стилизация. Представление разыгрывалось как бы в обстановке придворного театра времен Людовика XIV. Занавес отсутствовал. Действие выносилось на просцениум. За просцениумом следовали пышный портал и кулисы, цвет которых гармонировал с красной обивкой лож зрительного зала. По обеим сторонам портала стояли затейливые резные ширмы для суфлеров. В глубине сцены находился небольшой «старинный» гобелен. По ходу спектакля он отдергивался и открывал сменяющие друг друга живописные панно, которые определяли место действия: «Сицилийская деревня», «Кладбище», «Столовая в доме Дон-Жуана» и т. д.

СПОНОРЫ