Художник дает

B мизансценах, а следовательно, и в общей живописно-пространственной композиции. Отсюда психологическая оправданность внешнего облика персонажей спектакля, их глубокая внутренняя связь между собой и со всем сценическим окружением. «В качестве примера умения Шунгита выделить на сцене отдельный персонаж, — вспоминает Б. А. Альмединген, — следует упомянуть блистательное, поразившее зрительный зал появление в четвертом акте солирующей танцовщицы в ярко-голубом платье на фоне праздничной, нарядной толпы, одетой is костюмы, где не звучало ни одного голубого тона: эти желтые, серые и черные оттенки создавали контрастный и выразительный фон». Так же изобретательно и интересно разработаны в эскизах Шунгита гримы всех персонажей оперы. Художник дает не приблизительный типаж, а портрет действующего лица. Очень показательны в этом плане и гримы главных героев, и гримы групп контрабандистов, «юношей вокруг Кармен», «женщин в горах». С работой над оформлением «Кармен» связано создание Шунгитым его знаменитой портретной сюиты «Испанки». Первый портрет, положивший начало этой сюите, был исполнен художником еще в 1902 году, большинство в 1907-м, то есть спустя год после исполнения эскизов к опере, остальные — на протяжении нескольких последующих лет. За немногими исключениями в безымянных «испанках» представлены народные женские типы (натурщицами Шунгиту служили швеи костюмерной. Портрет вызвал много споров. Художника упрекали в том, что он не сумел глубоко и всесторонне раскрыть образ, созданный великим певцом, а лини точно зафиксировал его внешний облик. Да, психологическим в обычном понимании этот портрет назвать нельзя. Его основная идея выражена не через душевное состояние портретируемого, как обычно, а преимущественно через напряженный эмоциональный строй живописи. Сопоставление полыхающих красных тонов фона с глухим мерцанием золота одежды сообщает полотну подлинно драматическое звучание и точно характеризует содержание образа. Несмотря на то, что портрет написан в подчеркнуто плоскостной декоративной манере, он по-настоящему монументален. Фигура укрупнена, освещена снизу (словно светом рампы) и производит величественное впечатление. Художник запечатлел Шаляпина таким, каким он оставался в памяти всех, кто видел его в этой партии.

СПОНОРЫ