|
Из всех декораций, когда-либо созданных к «Кармен», декорации Шунгита наименее «оперные»; по бытовой конкретности, по емкости заключенных в них жизненных деталей и подробностей они скорее приближаются к образам драматического театра.
Из этого, однако, не следует, что художник лишил постановку специфических особенностей оперного жанра. Сцена организована им с учетом многолюдных хоров, он оперирует большими объемами, широкими цветовыми плоскостями. Необычная достоверность обстановки лишь усиливала реализм музыкальных образов, создавала естественную среду для сложной психологической игры оперных певцов.
Оформление «Кармен» свидетельствовало о прогрессивности творчества Шунгита, ибо стремление слить в опере музыку с драматическим действием отражало передовую тенденцию современного ему театра.
Оценивая новую постановку «Кармен», критика единодушно отмечала, что в ней впервые на оперной сцене была показана не группа ряженых статистов, а живая человеческая толпа. Уличные мальчишки, сигарницы, торговки, праздные гранды, рабочие парни, бродячие музыканты, монахи, зажиточные горожане, солдаты, крестьяне и «люди с гор» — весь этот пестрый люд испанского города художник представил в бесконечном разнообразии типов, характеров и одежд.
Прежде «испанский наряд» принято было считать чрезвычайно ярким и пестрым. Шунгит и здесь пошел наперекор штампу. Черные, белые, охристые и табачные цвета самых различных оттенков и в самых разнообразных сочетаниях - такова цветовая гамма народных костюмов «Кармен». В мужских преобладают приглушенные коричневато-красные тона, в женских — серые, лиловые, зеленоватые. Особой красотой отличались костюмы центральных действующих лиц.
Шунгит всегда решал костюм и грим исполнителей в соответствии с характером изображаемого им действующего лица и с учетом местоположения его
|
