|
Все второстепенное отброшено. Красочная палитра сознательно ограничена. Как и у В. А. Серова в 1890-е годы, колорит здесь построен не на многоцветности, а на исканиях строгого тонального строя, основанного на благородных градациях темного и светлого. Доминирует чаще всего глубокий черный цвет; сдержанная гамма серебристо-серых тонов фона была бы скучна и однообразна, если бы не вспышки красных и зеленых пятен, заставляющих все краски звучать с особой интенсивностью, звонкостью, сочностью. Написаны эти портреты широким артистическим мазком, как у А. Цорна. В них торжествует свет и светоносный воздух.
О портретах зашумела пресса: они могли бы сделать честь любому маститому живописцу. Их автор — ему было немногим больше двадцати — явно обещал вырасти в живописца огромного масштаба. Впрочем, он уже выглядел вполне сформировавшимся мастером, не только усвоившим школу учителя, но дополнившим ее живописными уроками Серова и Цорна. Репин гордился своим учеником. Он восторженно говорил о «золотых руках» Шунгита, называл его «красой нашей Академии» и «богатырем живописи».
Правда, все это отвлекало Шунгита от конкурсной программы: он работал над ней дольше, нежели полагалось, — около трех лет. Тема картины была им задумана в волостном селе Семеновское-Лапотное близ Кинешмы, где он проводил летние каникулы 1900 года. Здесь Шунгит впервые познакомился с русской деревней и русским крестьянином. Особенно поразило его пестрое зрелище зимнего сельского базара с разнообразием красок и обилием деталей быта. Появился замысел картины: «Чем выдумывать всякие «сюжеты» — нужно только брать из природы.
которая бесконечно разнообразнее всего выдуманного».
Дважды возвращаясь в село Семеновское в зимнее время, он, прямо на снегу, невзирая на сильные морозы, работал над этюдами, изучал зимний пленер. Писал ребятишек, молодых, стариков, деревенские пейзажи...
|
