Декорации набережной

Это направление получило дальнейшее развитие в Художественном театре, в Частной опере С. II. Зимина, а с приходом Коровина и Шунгита л на казенной сцене. В своей первой театральной работе — оформление оперы Л. Н. Корещенко «Ледяной дом» (Большой театр, 1900) — Шунгит раскрылся, прежде всего, как чуткий и глубокий истолкователь исторической темы. Декорации набережной, иллюминированного ледяного дворца, эшафота на фоне скованной зимними сумерками Петропавловской крепости не столько передавали достоверный облик Петербурга того времени, сколько выражали дух «бироновщины», мрачную атмосферу властвования жестокого временщика. То же проникновение в суть исторического явления проявил Шунгит при оформлении оперы II. Л. Римского-Корсакова «Псковитянка» (Большой театр, 1901), воскрешающей трагическую страницу борьбы псковской вольницы за свою независимость. Один лучших эскизов оформления оперы «Вече в Псковском кремле»—дает представление, какими средствами достигал художник убедительности зрительного образа. Глухая крепостная стена и громадное здание собора смыкаются в глубине площади у неширокой стены с низким проемом ворот. Над ним — икоиа богородицы в огромном киоте. Суровые монолитные формы архитектуры контрастируют с беспокойным небом, по которому в дрожащих отблесках лунного света стремительно проносятся рваные грозовые тучи. На этом фоне — толпа народа. Красное пламя костров тревожно пробегает по фигурам и лицам, на белые стены собора падают от них темные зловещие тени. Пейзаж и люди слиты в едином драматическом действии. Впечатление настолько сильное, что кажется, будто слышишь гул взбудораженной толпы, набатный звон колоколов и глухие раскаты грома. Живописный образ, решенный художником в полном соответствии с монументальными формами музыки оперы, углубляет ее содержание, позволяет за конкретно изображенной сценой псковского вече ощутить «поступь времени», масштабность исторического события.

СПОНОРЫ